Compositeurs/Compositrices:

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Z

 

Müller-Siemens Detlev

(30. 07. 1957)

Müller-Siemens Detlev
Müller-Siemens Detlev
c/o B. Schotts Söhne
Weihergarten
D- 55116 Mainz
Deutschland

Tel: +49 6131 246 0

www.muesie.com



Genre: Musique Classique
Biographie
1970 until 1972 - Theory and composition studies under Günter Friedrichs and piano under Konrad Richter at Hamburg School of Music
1973 until 1980 - Composition study under György Ligeti, piano under Andreas Meyer-Hermann, Eckart Besch and Volker Banfield, conducting under Christoph von Dohnanyi at Hamburg School of Music
1974 - Kranichsteiner Prize for Music at the 'Internationalen Ferienkursen Neuer Musik', Darmstadt - diploma exam majoring in composition/theory
1975 - Bach Scholarship Prize, Stipend from the 'Studienstiftung des deutschen Volkes' and the Heinrich Strobel Foundation - undergraduate studies
1977 until 1978 - Studies under Olivier Messiaen at the 'Conservatoire supérieur de Musique', Paris
1980 - Residency from July until December at the Villa Massimo, Rome
1981 - Assistant conductor for 'Le Grand Macabre' by György Ligeti (conductor: Elgar Howarth) at the Opera de Paris
1982 - Second residency from March to December at the Villa Massimo, Rome
1983 - International Rostrum of Composers, Paris:
first place in the category of composers under 30; third place overall - stipend from the Wilfried Steinbrenner Foundation
October 1983 until March 1985: civilian service, as a result of being a concientious objector, served at the Bethanien Hospital, Hamburg
1985 - Study of conducting under Klauspeter Seibel at Hamburg School of Music
1986 - Berlin Art Prize (Academy of Arts) - Schneider Schott Prize for Music
1986 until 1988 - Bandmaster at the 'Städtischen Bühnen', Freiburg im Breisgau
1987 - Awarding of the Hindemith Prize
1988 - Rolf Liebermann Stipend
1990 - Rolf Liebermann Prize for the opera 'Die Menschen', world premiered in November 1990 at the National Theatre, Manheim
From 1991 until 2005 - Professor for composition and theory at Basel School of Music
1992 - Relocation from Basel to Geneva - lives again since 1988 in Basel
1994 - England tour (Warwick, Bath, Southampton, Birmingham, London with the Birmingham Contemporary Music Group (conductor: Elgar Howarth) and NASH Ensemble, London) - lectures and concerts at the 'Conservatoire Supérieur de Musique' in Bordeaux and Pau (ensemble musique nouvelle, conductor: Paul Méfano) - lectures and concerts in Palermo and Catania (Gruppo Strumentale dell'EAOSS, conductor: Angelo Faja) - lecture and concert at the 31st Festival di Nuova Consonanza, Rome (Ensemble Staatsorchester Stuttgart, conductor: Bernhard Kontarsky)
1998 - South East Asia tour: workshops and concerts in Bangkok, Hanoi, Jakarta, Manila, Singapore with the LINOS Ensemble, Cologne
2003 - New York (concert for viola and orchestra with the Riverside Symphony at the Lincoln Center, soloist: Paul Neubauer, conductor: George Rothman) - India/Bangladesh/Sri Lanka/Pakistan tour (Bombay, New Delhi, Calcutta, Dhaka, Madras, Colombo, Karachi with the LINOS Ensemble, Cologne)
April 2005 - After Mannheim (1990) and Basel (1993) the third new-production of the opera 'Die Menschen' at the Theater Aachen
Since March 2005 - Professor for composition at the University of Music and Performing Arts, Vienna - lives since 2005 in Vienna and Basel
.


Liste des oeuvres
Genoveva oder Die weiße Hirschkuh (1975)
Ein hannöversches Drama in vier Bildern und einem Zwischenspiel
Texte: Julie Schrader
Orchesterbesetzung: Picc,1,1,2,2 – 2,1,1,1 - Schlgz(3), Hfe, Klav – 2,0,2,2,2; auf der Bühne: Basstrompete)
Personenbesetzung:
Wilhelm II, Kaiser von Deutschland und König von Preußen: Bariton-Buffo
Hugestines: Bass-Buffo
Adolphine Plückerjahn: Alt
Adelkurt: Tenor
Vevchen: Sopran
Der Engel Hesekiel: Koloratur-Sopran
Durée: 60' 00"
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Weihergarten 5
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Nocturne (1975)
für Violine und Klavier
Durée: 8' 00"
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Konzert (1975)
für 19 Instrumentalisten
Durée: 13' 00"
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Les sanglots longs des violons de l'automne (1975)
für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott
Nach Paul Verlaine.
Durée: 10' 00"
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Scherzo und Adagio Patetico (1976)
für Orchester (3 (3. auch Picc),3 (3. auch Engl. Hr.),3 (3. Auch B-Klar),3 (3. auch Co-Fag) – 4,3,3,1 - Schlgz(2) – Str)
Durée: 8' 00"
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Zwei Stücke (1976-1977)
für Kammerorchester (2,2,2,2 – 2,0,0,0 – 1,1,1,1,1)
Durée: 9' 00"
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Variationen über einen Ländler von Schubert (1977-1978)
für Bläser- und Streichquintett
György Ligeti gewidmet.
Durée: 18' 00"
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Passacaglia (1978)
für Orchester (Picc,3,3,3,3 (3. auch Co-Fag) – 4,3,3,1 -Pk – Str)
Durée: 17' 00"
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Erste Symphonie (1978-1980)
für Orchester (Picc,3,3,3,3 (3. auch Co-Fag) – 4,3,3,1 - Schlgz – Str)
Durée: 45' 00"
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Under Neonlight I (1980-1981)
für Kammerorchester (1,1,1,1 – 1,1,1,0 – Rührtrommel, Klav, elektr. Org – 1,1,1,0,1)
Durée: 14' 00"
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Konzert (1980-1981)
für Klavier und Orchester (3,3,3,3 – 4,3,3,0 - Schlgz(2) - elektr. Org - Str)
Durée: 22' 00"
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Under Neonlight II (1980-1983)
für Klavier
Durée: 36' 00"
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Konzert (1983-1984)
für Viola und Orchester (2 (2. auch Picc),4,2, Altsax,2 – 4,3,2,1 - Schlgz(2) - Klav – 6,0,0,4,4)
Durée: 20' 00"
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Lieder und Pavanen (1984-1985)
für Sopran oder Tenor und Orchester (3 (3. auch Picc),3,3 (3. B-Klar),3 (3. auch Co-Fag) – 4,3,3,1 – Str)
Nach Fragmenten aus Heften und losen Blättern von Franz Kafka.
Durée: 35' 00"
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Pavane (1984-1985)
für neun Instrumente (1,1,1,1 – 0,0,0,0 – Klav . 1,1,1,1,0)
Durée: 11' 00"
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Arioso (1986)
für Sopran, Tenor, Solo-Horn, 4 Chorgruppen und Orchester (Picc,2,2, Engl-Hn,2, B-Klar,2, Co-Fag – 4,3,3,1 - Str.)
Nach einem Fragment von Franz Kafka.
Durée: 8' 00"
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Under Neonlight III (1987)
für Klavier
Durée: 15' 00"
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Quatre Passages (1988)
pour orchestre (3,3,3,3 – 4,2,3,0 - Schlgz(2) – 14,12,10,8,6)
Durée: 24' 00"
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Konzert (1988-1989)
für Horn und Orchester (Picc,2,2,2, B-Klar,2, Co-Fag – 2,2,2,1 - Schlgz - 12,10,8,6,4 [Fünfsaiter])
Durée: 20' 00"
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Oktett (1988-1989)
für Klarinette, Horn, Fagott, 2 Violinen, Viola, Violoncello und Kontrabass
Durée: 20' 00"
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Die Menschen (1989-1990)
Oper in zwei Akten
Nach dem gleichnamigen Schauspiel von Walter Hasenclever.
Text eingerichtet vom Komponisten.
Orchesterbesetzung: 3 (alle auch Picc.), 3 (3. auch Engl-Hn), 3 (3. Auch B-Klar), 3 (2. u. 3. auch Co-Fag) – 4,2,3,1 - Schlgz(4) – Str; auf der Bühne ("Bar-Trio"): Klar-es, Klav, KB).
Geburt, Tod, Macht, Unterdrückung, Gesetz, Mord, Angst, Einsamkeit – die existenziellen Erfahrungen menschlichen Daseins sind das Thema der Oper. Dem Libretto zu grunde liegt das Theaterstück "Die Menschen" von Walter Hasenclever, das den Komponisten wegen seiner kürzelhaften, oft nur aus Einzelwörtern bestehenden, die Handlung nur andeutenden Dialoge faszinierte. Müller-Siemens eliminierte bei der Bearbeitung des Textes die von Hasenclever intendierte Erlösungs-Thematik und die streckenweise sehr mystizistische Färbung des Stückes, so dass das Libretto etwas eigenartig grell Realistisches bekam. Der Charakter der Musik entfaltet sich zwischen den zwei Polen des Textes: einerseits der Atmosphäre ständiger, latenter oder direkter Gewalt, in der Dinge einfach geschehen - unpsychologisch, lapidar, drastisch, unmittelbar, grotesk, andererseits Inseln, sanfte, stille Teile -Linien, die wie schwerelos, pflanzenartig wuchernd sich umkreisen und verknüpfen.
Durée: 2h 00"
Schott Musik International
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Erstes Streichquartett (1989-1990)
Durée: 28' 00"
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Tom-a-Bedlam (1990-1991)
für Vokalsextett (2 S, Mezzo, T, Bar, B) und Kammerorchester (1 (auch Picc),1 (auch Engl-Hn),1 (auch B-Klar),1 (auch Co-Fag) – 1,0,0,0 – 1,1,1,1,1)
Auf ein anonymes englisches Gedicht des 17. Jahrhunderts.
Durée: 27' 00"
Schott Musik International
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Tom-a-Bedlam (1990-1993)
Instrumentalversion
für Ensemble (1 (auch Picc),1 (auch Engl. Hr.),1 (auch B-Klar), Sopransax, Altsax, Tenorsax,1 (Co-Fag) – 1,0, Crt,1, Bar,0 – 2,0,1,1,1)
Durée: 27' 00"
Schott Musik International
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Carillon (1991)
für Orchester (3 (3. auch Picc.),3 (3. auch Engl-Hn),3 (3. auch B-Klar),3 (3. auch Co-Fag) – 4,3,3,1 – Schlgz(3), Klav – Str)
Durée: 20' 00"
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Doppelkonzert (1992)
für Violine, Viola und Orchester (2 (2. auch Picc),2 (2. auch Engl-Hn),2 (2. auch B-Klar),2 (2. auch Co-Fag) - 2,2,0,0 – Schlgz - Str)
Durée: 24' 00"
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Sextett (1993)
für Flöte (auch Piccolo), Oboe, Klarinette (auch Bassklarinette), Violine, Viola und Violoncello
Durée: 24' 00"
Schott Musik International
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Phoenix 1/2/3 (1993-1995)
für 13 Instrumentalisten (1,1,1 (auch B-Klar),1 – 1,1,1,0 - Klav – 1,1,1,1,1)
Auch einzeln aufführbar.
Phoenix I (14') (1993)
Phoenix II (16') (1994)
Phoenix III (14') (1995)
Durée: 45' 00"
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Maïastra (1995-1996)
für Orchester (3 (3. auch Picc),3,3 (3. auch B-Klar),3 – 2,2,2,0 – 12,12[10],8,8,4)
Durée: 15' 00"
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Cuts (1996-1997)
für Alt-Saxophon und Ensemble (Klar-es, Fag - Hn - Schlgz, Klav - 1,0,1,1,1)
Durée: 10' 00"
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Refuge (1997-1998)
für elf Instrumente 1,1,1,1 – 1,0,0,0, - Klav – 1,1,1,1,1)
Durée: 11' 00"
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Bing (1998-2000)
Oper
Für zwei Sprecher, zwei Soprane und Orchester (2 (beide auch Picc.),2 (2. auch Engl. Hr.),2 (1. auch Klar-es, 2. auch B-Klar),2 (beide auch Co-Fag) – 2,2,0,0 – Schlgz(2), 2 Klav (eines 1/4-Ton herabgestimmt) – 2,0,2,2,2 [mit H-Saite])
BING liegt der 1966 entstandene gleichnamige Text von Samuel Beckett (Übersetzer: Elmar Tophoven) zugrunde. Er beschreibt nur eine einzige Situation: Ein nackter Mensch befindet sich aufrecht stehend in einem ein Quadratmeter grossen, weissen Kubus. Der in sich selbst kreisende Text, bestehend aus einer begrenzten Anzahl von Satzeinheiten, die permutativ zu immer neuen, übergeordneten Einheiten kombiniert werden, wird unregelmässig interpunktiert von zwei Worten: "Bing" (meist verbunden mit der Frage nach einer Natur, einem Sinn, einem Bild, einem anderen Menschen, einem Ausweg etc.) und "Hop", gefolgt von dem Wort "woanders", das auf einen nur scheinbaren Ortswechsel verweist.
Mir schwebte ein gleichsam erstarrtes Musiktheater vor, das sich auf drei Ebenen verteilt:
- Die Hauptfigur, die in ihrer Isolation sich selbst als einen Anderen hört, wurde in zwei Sängerinnen aufgespalten.
- Zwei Sprecher, die wie eine mitlaufende Kommentarschicht von aussen den "Ablauf" gliedern.
- Das Kammerorchester als blosse "Umgebung" , wie der Kubus mit seinen weissen Wänden, auf denen flüchtige "Zeichen ohne Sinn" erscheinen, und dessen Raum erfüllt ist von "Gemurmel ohne Sinn".
Meine Musik verwendet ein Repertoire von Gestalten (z.B."atmen", "schwingen", "fliehen", "tasten", "erstarren", "gleiten", "klirren", "mäandern", "stolpern", "stossen", "Klopfzeichen", "Blitze", "Arpeggio", "Pedal", "Horizontlinien", "Inseln", etc.), deren Ausprägung im Einzelnen variiert, und die im Grossen stets wechselnde "Gestaltaggregate" bilden. Im Hintergrund läuft ein rekursiver Prozess ab, der ihr Erscheinen im musikalischen Raum steuert, und der Ähnlichkeiten mit dem ausweglos-kreisenden Charakter des Beckettschen Textes besitzt. Trotz der "tiefgefrorenen" Grundkonstellation von BING glaube ich, dass grundlegende menschliche Themen wie Einsamkeit, Liebe und Tod dennoch hindurchscheinen, gleichsam als Abglanz von "Oper".
Durée: 60' 00"
Schott Musik International
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Light blue, almost white (1998)
für 11 Instrumentalisten (Picc,1,0, Klar-es,2 , B-Klar,0 – 0,0,0,0 - Klav – 1,1,1,1,0)
In memoriam Olivier Messiaen.
Durée: 8' 00"
Schott Musik International
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Streichtrio (2002)
Schott Musik International
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Bedlam Dances (2003)
für Flöte und Schlagzeug
Durée: 14' 00"
Schott Musik International
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Die Aussicht (2003-2004)
8 Stimmen (SSAATTBB) und 13 Instrumente
Texte: Friedrich Hölderlin
Durée: 11' 00"
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the space of a step (2004-2005)
für Orchester (3,3,3,3 - 4,3,2,1 - Str)
Durée: 12' 00"
Schott Musik International
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distant traces (2007)
In memoriam György Ligeti
für Violine, Viola und Klavier
Durée: 9' 00"
Schott Musik International
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lost traces (2007)
für Klavierquartett
Manuscrit
called dusk (2009)
für Cello und Klavier
Manuscrit