Goetz Hermann
(07. 12. 1840 - 03. 12. 1876)
Goetz Hermann
Biography
Hermann Goetz was born on December 7, 1840, in Königsberg (Prussia) and died on December 3, 1876, in Zurich-Hottingen. He was a composer, organist and pianist. Spending his youth in Königsberg (Prussia) he attended the college there from 1847 until 1858. He received piano lessons from his cousin Friederike Tiessen. His first attempts at composition were made at the age of fourteen writing sonatas, ‘singspiel’ (the German equivalent of the English opera) and songs for voice and piano. He received a more sturdy musical education from Louis Köhler (1820-1886) who instructed him in piano after 1857. Initial success soon followed with a solo performance of Wolfgang Amadeus Mozart’s Piano Concert KV 365 during a school concert in 1858. Subsequent to his undergraduate education Goetz matriculated at the University of Königsberg with the intention of studying mathematics but left after just four semesters to begin a study of music in Berlin. During three semesters (1860-1862) at the Sternschen Conservatory in Berlin he studied piano under Hans von Bülow (1830-1894), conducting under the founder of the institute Julius Stern (1820-1883), and composition under Hugo Ulrich (1827-1872).
Following his work in Berlin as a freelance piano teacher and conductor of a mixed choir (‘Meichsnerscher Gesangverein’), Goetz decided to search for other career possibilities and, on the recommendation of the chapel master of the Leipzig ‘Gewandhaus’ Carl Reinecke (1824-1910), succeeded Theodor Kirchner (1823-1903) as the organist of the municipal church in Winterthur. He worked in Winterthur as a concert pianist with the music collegium, however the concerting possibilities with this local orchestra, consisting mostly of amateur musicians, were somewhat limited. Goetz founded and lead the singing association ‘Melodia’ which, although short-lived, had a big impact on the local music scene. In addition to his salary as an organist Goetz was able to increase his income by offering private piano lessons, he was also able to make several contacts in social circles. He met Joseph Viktor Widmann (1842-1911), the librettist of his comical opera ‘Der Widerspenstigen Zähmung’, through the group ‘Academia’. The world premiere of this opera followed on the October 11, 1874, at the ‘Hoftheatre’ in Mannheim and remained for many years in the repertoire of the European opera houses. He met Laura Wirth, who was later to become his wife (1868), in another of Winterthur’s social circles. Goetz retained his position as organist at the municipal church even after relocating to Hottingen in Zurich in 1870, only to have to retire two years later due to a lung disease.
In Zurich Goetz was supported by Friedrich Hegar (1841-1927) who engaged him as a soloist for the subscription concerts of the ‘Tonhalleorchester’. Until 1906 Hegar was the principle conductor of this orchestra founded in 1868 and conducted Goetz’s works at its concerts. The cooperation between the two culminated in the realisation of the ‘Schweizerischen Musikfestes’ in 1874 where Goetz sat in the jury. Even Johannes Brahms was present at the festival and so a meeting between Brahms, Hegar, Widmann and Goetz was arranged this, however, was hindered by Goetz’s poor health. In 1874 Goetz completed the vocal composition ‘Nenie’ op. 10 based on a text by Friedrich Schiller, a piece which probably inspired Brahms to compose his ‘Nänie’. During his time in Zurich Goetz was a reviewer for the ‘Neue Zürcher Zeitung’, the ‘Allgemeine Musikalische Zeitung’ and the ‘Musikalische Wochenblatt’, often discussing the work of Brahms in the process. In the final years of his life Goetz essentially endeavoured to complete his opera ‘Francesca von Rimini’ and his symphony in F major (1873), the abovementioned opera in three acts however, remained incomplete. It was Goetz’s wish that it should be completed by Johannes Brahms but he forwarded it to Ernst Frank whose completed version lead to the world premiere of the work in Mannheim (1877).
Lukas Näf
Following his work in Berlin as a freelance piano teacher and conductor of a mixed choir (‘Meichsnerscher Gesangverein’), Goetz decided to search for other career possibilities and, on the recommendation of the chapel master of the Leipzig ‘Gewandhaus’ Carl Reinecke (1824-1910), succeeded Theodor Kirchner (1823-1903) as the organist of the municipal church in Winterthur. He worked in Winterthur as a concert pianist with the music collegium, however the concerting possibilities with this local orchestra, consisting mostly of amateur musicians, were somewhat limited. Goetz founded and lead the singing association ‘Melodia’ which, although short-lived, had a big impact on the local music scene. In addition to his salary as an organist Goetz was able to increase his income by offering private piano lessons, he was also able to make several contacts in social circles. He met Joseph Viktor Widmann (1842-1911), the librettist of his comical opera ‘Der Widerspenstigen Zähmung’, through the group ‘Academia’. The world premiere of this opera followed on the October 11, 1874, at the ‘Hoftheatre’ in Mannheim and remained for many years in the repertoire of the European opera houses. He met Laura Wirth, who was later to become his wife (1868), in another of Winterthur’s social circles. Goetz retained his position as organist at the municipal church even after relocating to Hottingen in Zurich in 1870, only to have to retire two years later due to a lung disease.
In Zurich Goetz was supported by Friedrich Hegar (1841-1927) who engaged him as a soloist for the subscription concerts of the ‘Tonhalleorchester’. Until 1906 Hegar was the principle conductor of this orchestra founded in 1868 and conducted Goetz’s works at its concerts. The cooperation between the two culminated in the realisation of the ‘Schweizerischen Musikfestes’ in 1874 where Goetz sat in the jury. Even Johannes Brahms was present at the festival and so a meeting between Brahms, Hegar, Widmann and Goetz was arranged this, however, was hindered by Goetz’s poor health. In 1874 Goetz completed the vocal composition ‘Nenie’ op. 10 based on a text by Friedrich Schiller, a piece which probably inspired Brahms to compose his ‘Nänie’. During his time in Zurich Goetz was a reviewer for the ‘Neue Zürcher Zeitung’, the ‘Allgemeine Musikalische Zeitung’ and the ‘Musikalische Wochenblatt’, often discussing the work of Brahms in the process. In the final years of his life Goetz essentially endeavoured to complete his opera ‘Francesca von Rimini’ and his symphony in F major (1873), the abovementioned opera in three acts however, remained incomplete. It was Goetz’s wish that it should be completed by Johannes Brahms but he forwarded it to Ernst Frank whose completed version lead to the world premiere of the work in Mannheim (1877).
Lukas Näf
Work list
Frühling wird's
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Textautor unbekannt
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Textautor unbekannt
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Noch ahnt man kaum der Sonne Licht
for female a-cappella choir (SSAA)
Texts: Ludwig Uhland
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Wehmut
"Ich kann wohl manchmal singen"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Joseph von Eichendorff
"Ich kann wohl manchmal singen"
for mixed a-cappella choir (SATB)
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Sonata, D Major (1855)
for four-handed piano
for four-handed piano
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Auf der Berge freien Höhen (1856-1857)
for male choir (TTBB)
Texts: Friedrich Schiller
for male choir (TTBB)
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Im Lenze (1856-1857)
"Wie jauchzt es tausendtönig"
for voice and piano
Texts: Textautor unbekannt
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Claudine von Villa Bella (1856-1857)
"Song Play" (German equivalent of the "English Opera")
Texts: Johann Wolfgang von Goethe
Fragment.
People: Claudine (S)
Lucinde (A)
Carlos (T)
Pedro (Bar)
Alonzo (B)
"Song Play" (German equivalent of the "English Opera")
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Fragment.
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Aus und verklungen (1856-1857)
"Jauchzt aus blauer Aetherwelle"
for voice and piano
Texts: Textautor unbekannt
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Veilchen unter Gras versteckt (1857-1858)
for voice and piano
Texts: Textautor unbekannt
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Veilchen (1857-1858)
"Dein klares Auge, fromm und blau"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Textautor unbekannt
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for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Textautor unbekannt
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Lust und Qual (1857)
"Knabe sass ich Fischerknabe"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Johann Wolfgang von Goethe
"Knabe sass ich Fischerknabe"
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Der Traum (1857-1858)
"Im schönsten Garten wallten zwei Buhlen Hand in Hand"
for voice and piano
Texts: Ludwig Uhland
"Im schönsten Garten wallten zwei Buhlen Hand in Hand"
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Liebespredigt (1858)
"Was singt und sagt ihr mir, Vögelein"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Friedrich Rückert
"Was singt und sagt ihr mir, Vögelein"
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Volksstimme (1858)
"Pregelstrom und Ostseestrand"
for male choir (TTBB), solo quartet (TTBB) and orchestra (0.2.2.2/4.2.3.1/timp) or piano
Texts: Moritz Görke
"Pregelstrom und Ostseestrand"
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Six lieder, op. 19 (1859-1863)
for voice and piano
1. Eine Blume weiss ich: "Eine Blume hegt die Erd'" (Ernst Scherenberg)
2. O Lieb', o Lieb', du Wonnemeer (Ernst Scherenberg)
3. Frühlings Wiederkehr: "Wenn der Duft quillt aus der Knospe Schooss" (L. Liber)
4. Ein Frühlingstraum: "Noch liegt der Winter in der Stadt" (Albert Träger)
5. Der Frühling kommt!: "Thut auch das bange Herz dir weh" (Albert Träger)
6. Wanderers Nachtlied: "Der du von dem Himmel bist" (Johann Wolfgang von Goethe)
English translation by John Troutbeck.
for voice and piano
1. Eine Blume weiss ich: "Eine Blume hegt die Erd'" (Ernst Scherenberg)
2. O Lieb', o Lieb', du Wonnemeer (Ernst Scherenberg)
3. Frühlings Wiederkehr: "Wenn der Duft quillt aus der Knospe Schooss" (L. Liber)
4. Ein Frühlingstraum: "Noch liegt der Winter in der Stadt" (Albert Träger)
5. Der Frühling kommt!: "Thut auch das bange Herz dir weh" (Albert Träger)
6. Wanderers Nachtlied: "Der du von dem Himmel bist" (Johann Wolfgang von Goethe)
English translation by John Troutbeck.
Novello & Co Ltd
8-9 Frith Street
W1v 5TZ London
England
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Alwinen-Polka (1859)
for paino
for paino
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Fuga, G Minor (1860)
for string quartet
for string quartet
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Reiselied (1860)
"Durch Feld und Buchenhallen"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Joseph von Eichendorff
"Durch Feld und Buchenhallen"
for mixed a-cappella choir (SATB)
Texts: Joseph von Eichendorff
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Jesus lebt, mit ihm auch ich (1861)
for male choir
Texts: Christian Fürchtegott Gellert
Adptation after the melody by Johann Heinrich Egli.
for male choir
Texts: Christian Fürchtegott Gellert
Adptation after the melody by Johann Heinrich Egli.
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Concert in E Flat Major (1861)
for piano and orchestra (2.2.2.2/4.2.0.0/timp/str)
for piano and orchestra (2.2.2.2/4.2.0.0/timp/str)
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Fuga, F Major (1861)
for string quartet
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Fantasy, D Minor (1861)
for piano
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Three Lieder from Lenau, Uhland und Eichendorff, op. 3 (1861)
for voice and piano
1. Die Stille: "Es weiss und räth es doch Keiner" (Joseph von Eichendorff)
2. Bitte: "Weil' auf mir, du dunkles Auge" (Nikolaus Lenau)
3. Frühlingsglaube: "Die linden Lüfte sind erwacht" (Ludwig Uhland)
for voice and piano
1. Die Stille: "Es weiss und räth es doch Keiner" (Joseph von Eichendorff)
2. Bitte: "Weil' auf mir, du dunkles Auge" (Nikolaus Lenau)
3. Frühlingsglaube: "Die linden Lüfte sind erwacht" (Ludwig Uhland)
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Four Songs, op. 20 (1862-1876)
for male a-cappella choir (TTBB)
1. Gute Nacht: "Es soll kein Tag sich enden" (Robert Eduard Prutz)
2. Oktoberlied: "Der Nebel steigt" (Theodor Storm)
3. Waldszene: "Im grünen Wald ist grosse Ruh" (Johann Gabriel Seidl)
4. Trinklied: "Wirt, hast du noch ein volles Fass?" (Julius Wolff)
English translation by John Troutbeck.
for male a-cappella choir (TTBB)
1. Gute Nacht: "Es soll kein Tag sich enden" (Robert Eduard Prutz)
2. Oktoberlied: "Der Nebel steigt" (Theodor Storm)
3. Waldszene: "Im grünen Wald ist grosse Ruh" (Johann Gabriel Seidl)
4. Trinklied: "Wirt, hast du noch ein volles Fass?" (Julius Wolff)
English translation by John Troutbeck.
Kistner & Siegel
Uhlstr. 82 (Am Stern)
D -50321 Brühl
Deutschland
Tel. +49 2232 94 94 240
Fax +49 2232 94 94 219
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Seven Lieder, op. 21 (1862-1863)
for mixed a-cappella choir (SATB)
1. Er ist's: "Frühling lässt sein blaues Band" (Eduard Mörike)
2. Sehnsucht: "In die Ferne möcht' ich ziehen" (Max von Schenkendorf)
3. Guter Rath: "An einem Sommermorge, da nimm den Wanderstab" (Theodor Fontane)
4. Beharre: "Scheide, ach scheide doch nur von Liebe nicht" (Wilhelmine von Chezy)
5. Treue: "Wenn alle untreu werden" (Novalis)
6. In der Ferne: "Will ruhen, will ruhen, unter den Bäumen hier" (Ludwig Uhland)
7. Seelentrost: "Gräm' dich nur nicht so viel" (Emil Pohl)
for mixed a-cappella choir (SATB)
1. Er ist's: "Frühling lässt sein blaues Band" (Eduard Mörike)
2. Sehnsucht: "In die Ferne möcht' ich ziehen" (Max von Schenkendorf)
3. Guter Rath: "An einem Sommermorge, da nimm den Wanderstab" (Theodor Fontane)
4. Beharre: "Scheide, ach scheide doch nur von Liebe nicht" (Wilhelmine von Chezy)
5. Treue: "Wenn alle untreu werden" (Novalis)
6. In der Ferne: "Will ruhen, will ruhen, unter den Bäumen hier" (Ludwig Uhland)
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Scherzo, F Major (1862)
for piano
for piano
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Waldmärchen (1863)
for piano
for piano
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Piano Trio in G Minor, op. 1 (1863)
for violin, violoncello and piano
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Three Light Pieces, op. 2 (1863)
for violin and piano
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Spring overture, op. 15 (1864)
for orchestra (2.2.2.2/4.2.0.0/timp/str)
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Salve regina (1864-1865)
for solo terzet (SABar)
for solo terzet (SABar)
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Lose Blätter, op. 7 (1864-1869)
Nine piano pieces
for piano
Nine piano pieces
for piano
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Psalms 137, op. 14 (1864)
for soprano, mixed choir (SATB) and orchestra (2.2.2.2/2.2.3.0/timp/str)
English translation by John Troutbeck.
for soprano, mixed choir (SATB) and orchestra (2.2.2.2/2.2.3.0/timp/str)
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8-9 Frith Street
W1v 5TZ London
England
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Sonata in G Minor, op. 17 (1865)
for four-handed piano
for four-handed piano
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Es liegt so abendstill der See, op. 11 (1865)
for male choir (TTBB), tenor (or soprano) solo and orchestra (2.2.2.2/4.0.0.0/timp/str)
Texts: Wolfgang Müller von Königswinter
English translation by John Troutbeck.
for male choir (TTBB), tenor (or soprano) solo and orchestra (2.2.2.2/4.0.0.0/timp/str)
Texts: Wolfgang Müller von Königswinter
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England
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Quartet in B Major (1865-1866)
for two violins, viola and violoncello
for two violins, viola and violoncello
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Die heiligen drei Könige (1865)
A pleasurable new year's performance for the 'Winterthurer Sonntagskränzchen'
for voices, speaker, choir and piano
Texts: Josef Viktor Widmann
People:
Eulach the Nymph (speaking role)
Farmer (Bar)
The peasant woman (speaking role)
Ilde, their daughter (A)
Peter, her fiance (B)
Friedrich/Balthasar, her lover (high Bar or T)
Melchior (Bar)
Caspar, the Moor (Bar)
Soprano solo, servants, children's choir
A pleasurable new year's performance for the 'Winterthurer Sonntagskränzchen'
for voices, speaker, choir and piano
Texts: Josef Viktor Widmann
People:
Eulach the Nymph (speaking role)
Farmer (Bar)
The peasant woman (speaking role)
Ilde, their daughter (A)
Peter, her fiance (B)
Friedrich/Balthasar, her lover (high Bar or T)
Melchior (Bar)
Caspar, the Moor (Bar)
Soprano solo, servants, children's choir
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Snow-white (1865-1866)
for soli, choir (SSAATTBB) and orchestra (2.2.2.2/2.0.0.0/timp/str)
Texts: Theodor Storm
People:
Snow-white (S)
Queen (A)
The oldest of the dwarfs (B)
Fragment.
for soli, choir (SSAATTBB) and orchestra (2.2.2.2/2.0.0.0/timp/str)
Texts: Theodor Storm
People:
Snow-white (S)
Queen (A)
The oldest of the dwarfs (B)
Fragment.
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Rispetti, op. 4 (1866)
Six Italian folksongs
for voice and piano
Texts: Paul Heyse
English translation John Troutbeck.
1. Wüsst' ich gewiss, dass es mein Liebster hörte
2. Geh, zartes Blatt, geh, armes Brieflein, hin!
3. Und wenn ich werd' im Sarg gebettet liegen
4. O Schwälblein, das da fliegt in weite Ferne
5. Am Sonntag Morgen, zierlich angethan
6. Wie lange schon war immer mein Verlangen
Six Italian folksongs
for voice and piano
Texts: Paul Heyse
English translation John Troutbeck.
1. Wüsst' ich gewiss, dass es mein Liebster hörte
2. Geh, zartes Blatt, geh, armes Brieflein, hin!
3. Und wenn ich werd' im Sarg gebettet liegen
4. O Schwälblein, das da fliegt in weite Ferne
5. Am Sonntag Morgen, zierlich angethan
6. Wie lange schon war immer mein Verlangen
Novello & Co Ltd
8-9 Frith Street
W1v 5TZ London
England
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Six Lieder, op. 12 (1867-1876)
for soprano or tenor and piano
1. Geheimnis: "Ich flüsterte leis in den einsamen Bach" (Richard Pohl)
2. Schliesse mir die Augen beide (Theodor Storm)
3. Wandervöglein: "Wandervöglein, leichtes Blut, das zur Ferne fliegt" (Hermann Kletke)
4. Lied der Gertrude aus dem Rattenfänger von Hameln: "Immer schaust du in die Ferne" (Julius Wolff)
5. Das verlassene Mägdelein: "Früh, wann die Hähne kräh'n" (Eduard Mörike)
6. Beruhigung: "Ist mir's zu Muthe schwül und bang" (Albert Träger)
English translation by John Troutbeck.
for soprano or tenor and piano
1. Geheimnis: "Ich flüsterte leis in den einsamen Bach" (Richard Pohl)
2. Schliesse mir die Augen beide (Theodor Storm)
3. Wandervöglein: "Wandervöglein, leichtes Blut, das zur Ferne fliegt" (Hermann Kletke)
4. Lied der Gertrude aus dem Rattenfänger von Hameln: "Immer schaust du in die Ferne" (Julius Wolff)
5. Das verlassene Mägdelein: "Früh, wann die Hähne kräh'n" (Eduard Mörike)
6. Beruhigung: "Ist mir's zu Muthe schwül und bang" (Albert Träger)
English translation by John Troutbeck.
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W1v 5TZ London
England
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England
Concert in B Major, op. 18 (1867)
for piano and orchestra (2.2.2.2/2.2.0.0/timp/str)
for piano and orchestra (2.2.2.2/2.2.0.0/timp/str)
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Choral adaptation of "Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren" (1867)
in two and three voices
for organ
in two and three voices
for organ
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Quartet in E Major, op. 6 (1867)
for violin, viola, violoncello and piano
for violin, viola, violoncello and piano
Edition Peters
Postfach 746
D-04007 Leipzig
D-04007 Leipzig
Concert in One Movement, op. 22 (1868)
for violin and Orchestra (2.2.2.2/2.0.0.0/timp/tri/str) or piano
for violin and Orchestra (2.2.2.2/2.0.0.0/timp/tri/str) or piano
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Der Widerspänstigen Zähmung (1868-1873)
Opera buffa in four acts
for voices, choir and orchestra (2.2.2.2/4.2.3.0/timp/hp/gtr/str)
Texts: William Shakespeare (Joseph Viktor Widmann)
People:
Baptista (B)
Katharine (S)
Bianka (S)
Hortensio (Bar)
Hortensios Frau (A)
Lucentio (T)
Petruchio (Bar)
Grumio (B)
A tailor (T)
House keeper (S)
Majordomo (T)
Attendants, neighbours, wedding guests
Opera buffa in four acts
for voices, choir and orchestra (2.2.2.2/4.2.3.0/timp/hp/gtr/str)
Texts: William Shakespeare (Joseph Viktor Widmann)
People:
Baptista (B)
Katharine (S)
Bianka (S)
Hortensio (Bar)
Hortensios Frau (A)
Lucentio (T)
Petruchio (Bar)
Grumio (B)
A tailor (T)
House keeper (S)
Majordomo (T)
Attendants, neighbours, wedding guests
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Three Children's Songs in a Swiss Dialect, op. 5 (1869)
for voice and piano
Texts: Johann Martin Usteri
1. 's Spätzli: "Schätzli, mys Schätzli!"
2. Warnig: "Es tripplet und schnüüflet im Cheller die Muus"
3. D'Störchli: "Mys Chindli gsehst das Storchennest"
for voice and piano
Texts: Johann Martin Usteri
1. 's Spätzli: "Schätzli, mys Schätzli!"
2. Warnig: "Es tripplet und schnüüflet im Cheller die Muus"
3. D'Störchli: "Mys Chindli gsehst das Storchennest"
Hug & Co. Musikverlage
Limmatquai 28-30
CH-8001 Zürich
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Juli (1869)
"Klingt im Wind ein Wiegenlied"
for voice and piano
Texts: Theodor Storm
"Klingt im Wind ein Wiegenlied"
for voice and piano
Texts: Theodor Storm
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Genrebilder, op. 13 (1870-1876)
Six piano pieces
for piano
Six piano pieces
for piano
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Two Sonatinas for Piano Lessons, op. 8 (1871)
for piano
for piano
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Der Widerspänstigen Zähmung (1872)
Overture
for four-handed piano
Adaptation.
Overture
for four-handed piano
Adaptation.
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Symphony in F Major, op. 9 (1873)
for large orchestra (2.2.2.2/4.2.3.0/timp/str)
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Weihgesang (1874)
"Geist der Freiheit"
for male a-cappella choir (TTBB)
Texts: Robert Weber
"Geist der Freiheit"
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König und Sänger (1874)
"Zwei Särge stehen einsam"
for baritone solo and male choir (TTBB)
Texts: Robert Eduard Prutz
"Zwei Särge stehen einsam"
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Texts: Robert Eduard Prutz
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Nenie, op. 10 (1874)
for choir (SATB) and orchestra (2.2.2.2/4.0.0.0/timp/str)
Texts: Friedrich Schiller
English translation by John Troutbeck.
for choir (SATB) and orchestra (2.2.2.2/4.0.0.0/timp/str)
Texts: Friedrich Schiller
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Quintet in C Minor (1874)
for violin, viola, violoncello, double-bass and piano
for violin, viola, violoncello, double-bass and piano
Wollenweber Verlag
München
Deutschland
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Francesca da Rimini (1875-1876)
Opera in three acts
for voices, choir and orchestra (2.2.2.2/4.2.3.0/timp/hp/str)
Texts: Hermann Goetz
The fragment was completed by Ernst Frank.
People:
Francesca (S)
Diana (S)
Lanciotto (Bar)
Paolo (T)
Pietro (Bar)
Guido (B)
Soprano solo, young country folk, attendants
Opera in three acts
for voices, choir and orchestra (2.2.2.2/4.2.3.0/timp/hp/str)
Texts: Hermann Goetz
The fragment was completed by Ernst Frank.
People:
Francesca (S)
Diana (S)
Lanciotto (Bar)
Paolo (T)
Pietro (Bar)
Guido (B)
Soprano solo, young country folk, attendants
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Bibliography
Ballmer, Christoph: Artikel "Goetz, Hermann", in: Historisches Lexikon der Schweiz [elektronische Publikation HLS ; Version vom 18.5.2004] 2004 [Internet]
Wiegandt, Matthias: Artikel "Goetz, Hermann (Gustav)", in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Zweite Auflage), Personenteil, Bd. 7, hrsg. von Ludwig Finscher, Kassel 2002, Sp. 1214-1217
Fifield, Christopher: Artikel "Goetz, Hermann (Gustav)", in: The New Grove dictionary of music and musicians (Zweite Auflage), Bd. 10, hrsg. von Stanley Sadie, London 2001, S. 84-85
Hinrichsen, Hans-Joachim: "Auch das Schöne muss sterben" oder Die Vermittlung von biographisch und ästhetischer Subjektivität im Musikalisch.Schönen. Brahms, Hanslick und Schillers "Nänie", in: Johannes Brahms oder Die Relativierung der "absoluten" Musik, hrsg. von Hanns-Werner Heister (Zwischen/Töne 5), Hamburg 1997, S. 121-154
Bobéth, Marek: Hermann Goetz. Leben und Werk, Winterthur 1995
Artikel "Goetz, Hermann (Gustav)", in: Baker's biographical dictionary of musicians (Achte Auflage), hrsg. von Nicolas Slonimsky, New York 1992, S. 642
Kropfinger, Klaus: Artikel "Der Widerspenstigen Zähmung", in: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters, Bd. 2, hrsg. von Carl Dahlhaus (et al.), München 1987, S. 472-475
Miller, Norbert: Stilreinheit versus Stilmischung. Anmerkung zu einer Brahms-Rezension von Hermann Goetz, in: Musica 34 (1980), S. 457-462
Puchelt, Gerhard: Hermann Goetz, in: Schweizerische Musikzeitung 6 (1976), S. 438-445
Münster, Robert: Die erste Symphonie e-Moll von Hermann Goetz, in: Die Musikforschung 22 (1969), S. 162-175
Artikel "Goetz, Hermann", in: Schweizer Musiker-Lexikon, hrsg. von Willi Schuh (et al.), Zürich 1964, S. 144-145
Kahl, Willy: Artikel "Goetz, Hermann Gustav", in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Erste Auflage), Bd. 5, hrsg. von Friedrich Blume, Kassel 1956, Sp. 470-473
Artikel "Goetz, Hermann", in: Schweizer Musikbuch. Musikerlexikon, Bd. 2, hrsg. von Willi Schuh (et al.), Zürich 1939, S. 75
Artikel "Goetz, Hermann Gustav", in: Historisch-Biographisches Musikerlexikon der Schweiz, hrsg. von Edgar Refardt, Leipzig Zürich 1928, S. 103-105
Kuznitzky, Hans: Hans von Bülow und Hermann Goetz, in: Zeitschrift für Musik 93 (1926), S. 675-680
Kruse, Georg Richard: Hermann Goetz (Musiker-Biographien 36), Leipzig 1920
Kreuzhage, Eduard: Hermann Goetz. Sein Leben und seine Werke, Leipzig 1916
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